在我们写的多了之后，有胜有败，经验丰富了，再去学曹禺同志的办法似较妥当。
只有勤于动笔，才逐渐明白自己的长处与短处，得到提高。有的青年剧作者，
在发表了一部相当好的作品之后，即长期歇笔。他还非常喜爱戏剧，而且随时收集写作资料。
可是，资料积蓄了不少，只谈而不写，只虑而不作。要知道，笔墨不落在纸上，
谁也不知道资料到底应当如何处理，如何找戏。跟别人谈论，大有好处。
但是归根结蒂还是要自己动手去写才能知其究竟。熟才能生巧。写过一遍，尽管不像样子，
也会带来不少好处。不断地写作才会逐渐摸到文艺创作的底。字纸篓子是我的密友，
常往它里面扔弃废稿，一定会有成功的那一天。“业精于勤”，信非虚语。
（二）我没有创造出典型的人物，可是我总把人物放在心上。我不大会安排情节，
这是我的很大的缺点。我可是向来没有忽略过人物，尽管我笔下的人物并不都突出。
如何创造人物？人各一词，难求总结。从我的经验来看，首先是作者关心人。“目中无人”，
虽有情节，亦难臻上乘。我不能说我彻底熟悉曾经描绘过的人物，但是，
只要我遇到一个可喜的人物，我就那么热爱他（或她），总设法把他写得比本人更可喜可爱，
连他的缺点也是可爱的。作者对人物有深厚的感情，人物就会精神饱满，气象堂堂。
对于可憎的人物，我也由他的可憎之处，找出他自己生活得也怪有滋味的理由，
以便使他振振有词，并不觉得自己讨厌该死。我并不照抄人物，
而是抓住人物的可爱或可憎之点，从新塑造，这就使想象得到活动的机会。
我心中有了整个的一个人，才动笔写他。这样，他的举止言谈才会表里一致，不会自相矛盾。
有时候，我的一出戏里用了许多角色，而大体上还都有个性格，其原因在此。
大的小的人物都先在我心里成了形，所以不管他们有很多还是很少的台词，
他们便一张嘴就差不多，虽三言两语也足以表现他们的性格。
观察人物要随时...
